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独具匠心的宋代精美扇面

扇面作为绘画的一种形式被?#22363;小?#21457;扬、光大。实已脱离了纨扇的实用性,塑造了艺术化的纨扇面形状的绘画作品,被历代皇室显要,达官贵人,文人雅士作为精品珍藏。

独具匠心的宋代精美扇面

?#30563;?#33643;击球图》

  绢本 | 设色 | 25 cm x 24 cm

  ?#26412;?#25925;宫博物院

  此图绘南宋贵族庭院里的婴戏小景。庭院内奇巧的湖石?#22238;?#32780;立,其后隐?#32622;?#30427;的芭蕉数丛。石前的少妇正与身旁的女子专注地观看二童子玩?#22478;?#28216;戏。一童手持?#20061;?#27491;欲坐地击球,另一童子则向他急急地喊话。图中四人的目光同时落于童子所欲击打的小小球体上。

  构思巧妙,情节生动,显示出作者善于观察?#23435;?#24182;且捕捉生活细节的能力。此幅在构图上巧妙地将玲珑剔透的湖石正立于画心中部,以其自身的完整性起到了镇住画面的作用,聚拢了交叠张扬的芭蕉叶及分散的?#23435;錚?#36991;免了画面因景物繁杂而出现轻浮?#23567;?/span>

  此外,湖石拉开了前景?#23435;?#19982;背景芭蕉间的距离,增强了画面的纵向层次?#23567;?#22312;笔法上,作者注重物象间的?#21592;?#20114;衬关系。?#23435;?#19982;芭蕉为中锋运笔,线条工整细匀,如?#24615;?#27969;水;着色渲?#20061;?#28129;相宜,清新明洁的色调有助于表达轻松活泼的主题。

  原题签作者为苏汉臣。此幅虽在题材、笔法上与苏汉臣的画风较为接近,但在艺术表现的造诣?#20808;丛?#19981;?#20843;?#27721;臣,此图当为与苏汉臣同时代的佚名画家之作。

独具匠心的宋代精美扇面

吴炳《出水芙蓉图》

 绢本 | 设色 | 23 cm x 25 cm

  ?#26412;?#25925;宫博物院

  传为?#26412;?#25925;宫博物院收?#30002;?#26089;的荷花绘画。一画虽小,却十分精致生动。一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面,在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目,布局、设色端庄大气,将荷花“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的君子气?#26102;?#29616;得十分完美。全图笔法精工,设色艳丽,不见墨笔?#26149;郟?#26159;南宋院体画中的精品。

  莲瓣的描绘技法类似后世的“?#36824;恰?#27861;,不见勾勒之迹,渲染出花瓣既轻盈又腴润的质?#23567;?#30011;家的写实功力极为扎实,?#31185;?#33714;瓣的形状、角度、色泽和光感?#21450;才?#24471;无懈可击。浅粉色的花瓣、嫩红花蕊似乎还带有拂晓时分的露珠,这正是花苞初发的最佳时刻。粉红色的莲花在碧绿的荷叶映衬下显得格外的清妍艳丽。瓣上红丝、蕊?#22235;?#31881;,也一一仔细料理,微妙之处,?#35895;?#21497;为神工!

独具匠心的宋代精美扇面

《从菊图》

  绢本 | 设色 | 24 cm x 25 cm

  ?#26412;?#25925;宫博物院

  图绘秋菊一丛,红白相间,繁枝茂叶,生机勃发,不见肃杀秋意。

  花瓣用中锋细笔勾描,再以朱红或白粉晕染;花蕊用细笔点出;茂密的叶片或用赭石、或略入汁绿、或稍加藤黄染出,以示?#22799;?#19981;同的色彩。

  花之欲开、盛开、将残,叶之翻卷及明暗向背,刻画得恰到好处。画风工致?#25913;澹?#26500;图丰满,繁而不乱,密而不窒,设色艳而不俗,为南宋写生画佳作。

独具匠心的宋代精美扇面

《红蓼水禽图》

  绢本 | 设色 | 25 cm x 26 cm

  ?#26412;?#25925;宫博物院

  图绘水边一枝红蓼,小花盛开。水鸟发现波中青虾,悄然?#38485;?#32418;蓼枝头,引喙而啄。红蓼被水鸟的体重与蹬力压弯,梢头、叶尖浸入水?#23567;?#32780;青虾在水?#36763;?#27963;地悠游,对面临的危险浑然不觉。自然界中这惊险的一霎被巧妙地摄入绢?#20800;?#26497;为生动传神。

  水禽和红蓼设色鲜丽,工笔细写。小鸟纤细的毛羽清晰可数,连蓼花粟米大的花冠也用紫红、粉白晕染得一丝?#36824;叮?#23618;次?#32622;鰲?#32780;水中的青?#27721;?#33607;藻则采用模糊的手法表现,唯以淡墨绿一色染成,类似写意画法。因而虽不画水,却水旱两界?#32622;鰲?/span>

  对幅有耿昭忠题记:“传写物态,蔚有生意,徐崇矩岂惟不坠祖风,直可领袖后学。襄平耿昭忠题。”

  存《名笔集胜》册?#23567;!?#34394;斋名画录?#20998;?#24405;。

独具匠心的宋代精美扇面

《长桥卧波图》

 绢本 | 设色 | 23 cm x 26 cm

  ?#26412;?#25925;宫博物院

  图中高架平湖的木桥刻画精微,与波澜不兴的水纹相映?#25159;ぁ?#30011;面大片的空白使得作品兼具坚实与空灵之美,虚实相生的艺术效果给观者以“无画处皆成妙境”的想象空间。

  绘朱红长桥一座,横卧江面,两岸?#21487;岢扇海?#21476;塔高耸,树影婆?#19969;?#27827;面水波涟漪,舟船点点,以破长桥的呆板形体。远方云雾中露出银?#20843;?#35065;的山峰,分外妖娆。全图用笔精工,设色艳美,构图空阔?#27900;歟?#24847;?#25104;?#36828;,是南宋早期画院高说所作。

  此图原载《纨扇画册》。画中?#26434;小?#20202;周珍藏」印一方,说明此图曾为清人安岐收藏,见《石渠宝笈三编?#20998;?#24405;。

独具匠心的宋代精美扇面
《晚荷郭索图》

  绢本 | 设色 | 23 cm x 24 cm

  ?#26412;?#25925;宫博物院

  图中一只硕大的?#26377;?#24352;牙舞爪踞于残荷之上,?#25163;?#30340;身躯竟将荷梗压断。衬以苍老的莲蓬、枯黄的荷?#19969;?#31232;疏的芦荻,更增添了萧瑟冷寂的气氛。荷叶和莲蓬用粗笔勾描,蟹用细?#24066;?#20043;,笔法粗犷写实,设色鲜艳浓重。

  旧签题 “黄居寀”作,?#31185;?#30011;风,与黄居寀相距甚远,故改为无名氏画。

  此图原载《烟云集绘册》(《石渠宝笈续编?#20998;?#24405;)。无款,签题黄居寀作。居寀为筌子。

  《圣朝名画评》云:黄居寀亦善画花竹毛羽,多与筌共为之,其气?#19988;?#24605;,深有父风。孟昶时,画四时花雀图数本,?#31508;?#31216;绝。

  评曰:居寀之画鹤,多得筌骨。其有佳处,亦不能决其高下。至于花竹禽雀,皆?#30343;?#31564;法。

  对开有清乾隆?#23454;?#24481;题诗一首:“从来螯蛫善横行,稻熟秋风意气生。甲介向称无所畏,如何每入膳人烹。”钤“古稀天子”、“八徵耄念之宝”、“太上?#23454;?#20043;宝”?#22914;?#21360;多?#20581;?/span>

  独具匠心的宋代精美扇面
 李安忠《晴春蝶戏图》

  绢本 | 设色 | 23 cm x 25 cm

  ?#26412;?#25925;宫博物院

  图中绘体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶?#38384;?#34678;15只和胡蜂1只,或平展双翼,或振翅飞舞,在明媚的春光下宛若?#21355;?#30340;花团漫天绽?#29275;?#24418;象生动地体现出?#26263;?#25103;”的创作主题。

  在蜂、蝶的塑造上,勾勒与渲染浑然一体,先以极细而淡的线条勾勒轮廓,然后再?#20843;?#31867;赋彩”,或以粉白、土黄多层积色,或在墨线中填重彩,晕染工细而色泽丰富,展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美。

  本幅无款?#19969;n园?#21360;一方,印文模糊不辨。原载《四朝选藻图》册,旧签题“李安忠作”。裱边钤“太上?#23454;?#20043;宝”、“八征耄念之宝”。

  对幅有清乾隆御题七言诗一首:“蝡肖翘高复低,春园风物已昌兮。宣和画院曾经试,何未明拈逐马蹄”。钤“八征耄念之宝”、?#30333;?#24378;不息” 等印。
 



责任编辑:李晓恒

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